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　　臨汾新聞網訊 核心閱讀 夜深人靜，我市知名書畫家梅瑩孤獨地站在畫板前，手中的筆尖與畫紙相接觸，發出輕輕聲響。3年的“與世隔絕”，她如入無人之境，忘我地創作臨摹著廣勝寺壁畫，梅瑩以這種方式與千百年前的畫工們“對話”，力求達到情感共鳴、形神合一，使中華文化的瑰寶和華夏文明的象征在現代綻放異彩。

　　漫長歲月的苦修，實現了跨越千年的傳承。這些隱藏在歷史長河中的美麗畫卷，與她邂逅，因她重生。4月14日，梅瑩和她臨摹的12鋪、46幅壁畫亮相洪洞。令人無比驚喜和震撼的是，她將流失到海外的一鋪壁畫《藥師佛會圖》畫了“回來”，讓它“重返”故鄉。

　　文化遺產積淀著久遠的歲月痕跡，記錄著民族的文化基因。看著這些精美的壁畫，就像走進了燦爛輝煌的古中國。梅瑩以己之力，努力推動家鄉文化發展，讓璀璨奪目的廣勝寺壁畫引起世人矚目，讓精湛的繪畫藝術永久流傳于世，讓她摯愛的臨汾深入更多人的心底。

　　她選擇了壁畫 壁畫也選擇了她

　　梅瑩不僅是知名的書畫家，還是優秀的作家、劇作家。她曾從事專業創作，發表的兒童文學集和動畫劇本集榮獲多項重量級大獎。源于對生活的熱愛和對藝術的執著追求，她于2007年拜入著名畫家宋唯原門下，專注于傳統中國畫，為此投入大量的心血，是文藝圈不可多得的“全能女將”。

　　廣勝寺堪稱中國古典藝術寶庫中的一朵奇葩，尤以“三絕”舉世聞名，即“天下第一”的琉璃寶塔、稀世珍寶《趙城金藏》、價值連城的元明壁畫。或許是冥冥之中的安排，梅瑩與廣勝寺壁畫結下不解之緣。她多次到訪廣勝寺，流連于氣象萬千、壯美華彩的壁畫間，不由被古人的高深造詣和精巧細膩的畫技深深折服。

　　“廣勝寺壁畫是我國古代壁畫的集大成者，既有唐代的精工細密，又有宋代的頓挫圓潤，還有元代的疏朗空靈。廣勝寺壁畫是中華壁畫的藝術瑰寶，它所具有的文化價值和歷史價值，可與敦煌壁畫、永樂宮壁畫相媲美，但名氣上稍遜風騷。如何讓她走出臨汾，被更多人所識?”3年前，梅瑩以擔當之心，開啟創作臨摹廣勝寺壁畫的漫長旅程，扛起了宣傳家鄉文化的大旗。

　　廣勝寺是不可移動的文物寶庫，臨摹壁畫可作為文物保護和文化傳承的重要方式。得知梅瑩的想法后，洪洞縣委、縣政府大力支持，并提供了部分廣勝寺壁畫的高清照片。為了尋覓古人描繪壁畫的狀態，梅瑩在廣勝寺冥思遐想……“壁畫中的人物造型、神態、衣著、衣飾，再到手里拿的器皿、珠寶等，無處不精致。每個細節都透露著畫匠的妙想，令人嘆服。”梅瑩感慨，她選擇了壁畫，壁畫也選擇了她。身為現代藝術家，她有責任和義務發現她的美，挖掘她的美，展示她的美。

　　與世隔絕 她與壁畫孤獨對話

　　藝術家張仃先生曾說過：面對一堵墻時，你一定要把它看作一塊紀念碑。”廣勝寺壁畫不止是歷史，不止是美。在創作臨摹過程中，梅瑩一次次深受震撼，一次次心緒難平。

　　“廣勝寺壁畫雖經歲月斑駁，卻依然流光溢彩。臨摹不能是簡單的復制，需要臨摹者融入真實的情感，去呈現壁畫內在的生命力。這需要領會古代畫工的精髓，同古代畫工在筆下有一個心的交流。”梅瑩常常在思考，如何更好地臨摹廣勝寺壁畫，繼承古人先賢的遺風。

　　她認為，原汁原味地體現國寶特征，才能體現出壁畫古色古香的質感。

　　“壁畫的臨摹是一門學問，是知識與技藝的積累。壁畫中，水有各種畫法，急流、瀑布、波涌、平湖等要用不同的線條來表達。各類樹木的形態、枝葉的疏密也難以掌握。如何做到表現力強，又符合壁畫含蓄不張揚的特征，這是一個難題。”為了追逐純粹的創作心境，她過上了“與世隔絕”的日子。寂靜的畫室里，唯有壁畫與她相伴，隨她翻越前方未知的難關。

　　《太宗出行巡行圖》對梅瑩而言，是她漫長旅程中的一個里程碑。這鋪壁畫集合了山水、人物、樓閣，以豐富的繪畫形式和強烈的色彩對比體現分明的層次，使得人物刻畫細致入微、樓閣典雅別致、樹木和諧靈動，加之云霧繚繞，整幅畫面宛如仙境，簡直妙不可言。

　　梅瑩被深深吸引，迫不及待提筆，卻不知筆該落在何處。連續的不眠之夜里，她百般嘗試，一遍遍拷貝，一遍遍推翻重來，終于突破了創作臨摹的瓶頸，客觀地再現了千百年前的壯美景象。同時，她對廣勝寺壁畫有了更深刻的理解，奠定了她日后創作臨摹的基調。

　　一個人的孤獨旅程中，每一天都面臨著未知的考驗，一度讓梅瑩痛苦到不愿從夢中醒來。可大多時候，又讓她快樂到廢寢忘食，不忍停下手中的筆。為了排遣心中的煩悶，她寄情于歌聲，并常常將自己的歌聲發布于朋友圈。朋友們也早已習慣了她的突然“失蹤”和悄然出現，以為她正悠閑地享受生活，但她獨自創作臨摹壁畫的艱辛與苦澀卻無人知曉。

　　有一天，當謎底揭曉，有人打趣她：唱著唱著，怎么唱出了一個大畫家，還干出了這樣一番大事業?”她爽朗地笑了，感慨道：克服困難就像登山一樣，不往山腳看，不往山頂看，就看著眼前和腳下不斷地攀登著，累就原地休息調整。

　　不累就努力去畫，畫多少算多少，擠出一切可擠的時間，輕松享受這個過程。”

　　88年后流失壁畫“重現”故鄉

　　凝聚著古人深邃智慧的廣勝寺壁畫是國之瑰寶，因其厚重的歷史價值和獨特的文化價值而在民國時期被列入“美帝劫掠文物”名錄。上世紀20年代末，廣勝寺蒙受了一場前所未有的劫難，許多鴻篇巨制的壁畫被割裂剝離墻面，繼而顛沛流離散失海外，成為美國多個博物館的鎮館之寶。

　　梅瑩在廣勝寺搜集素材時，看到兩個大殿空落落的墻壁上只有一些殘余在角落里蒙塵，這深深刺痛了她的心，同時深深惋惜：如此精美的壁畫不在廣勝寺，可惜可惜，全壁若保留至今，一定能震驚中外，與敦煌壁畫、永樂宮壁畫同驅。”當即，她下定決心，要在有生之年，將流失壁畫畫出來，讓國寶“重回”故鄉懷抱。

　　“陳列在美國等多家博物館的廣勝寺壁畫沒有現成照片，我也沒有能力去美國，只能通過網絡去找尋這些壁畫的蛛絲馬跡。許多相關的圖片都經過壓縮，圖像不是很清晰。我將小圖盡量放大，拿著放大鏡，一點一點兒往外摳。”梅瑩回想，這真是一件苦差事。那些壁畫經歷過揭取和切割，如同毀滅性破壞。加上歲月侵蝕，很多部分已漫漶不清、色彩減退，更有甚者已大面積脫落，這對接下來的臨摹創作造成了很大的困難。

　　梅瑩先用碳素筆將摳出來的圖像畫于紙上，拍照放大之后，再用鉛筆慢慢拷貝，這是對耐力、體力、能力的綜合考驗，也是一項浩大的文化工程。圖像中斑駁、脫落、缺失的部分，她憑借臨摹壁畫的經驗和廣勝寺壁畫的特點，小心翼翼地揣摩原作者的用意和著墨，一步步推敲著進行補充完善，只為更加真實、客觀地表現原作的藝術面貌。

　　現藏于美國大都會博物館的《藥師佛會圖》在梅瑩的創作臨摹下，恢復了本來面貌，讓國人能夠再睹“廬山真面目”。期間的辛苦自不用說，她不由感嘆：如果不想堅持，任何理由都有可能放棄。放棄是容易的，但堅持到作品完成是極為不易的。當一個人想要實現自己的某一個夢想時，世界上任何東西都會為她讓路，這個夢想本身就有無窮的能量。”梅瑩的夢想源于對國家、對家鄉的熱愛，她的能量源于對藝術和文化事業的堅持。“浩如煙海的歷史長河奔涌向前。大浪淘沙，能留下什么，我們還記得什么?”她擲地有聲地說，壁畫不僅是繪畫作品，還是社會寫照，它反映了其創作時代的歷史背景或社會背景。

　　在臨汾的古代文明中，宗教文化以它獨特的地方和豐富的資源作為壁畫內容，不僅再現了中國古代不斷豐富和發展的壁畫藝術，而且為我們了解中國古代人民的宗教信仰、人文思想、生產生活等提供了圖像資料，具有文物考古價值。壁畫的臨摹是繼承和發揚民族藝術傳統的手段和方法，不能讓國之瑰寶失落于歷史長河。”4月14日，梅瑩臨摹創作的《龍王祈雨圖》《龍王降雨圖》《王宮尚寶圖》《元雜劇圖》《太宗出行巡行圖》《王宮尚食圖》《十二圓覺圖》《五十三尊畫佛局部》《孔子壁畫》《老子壁畫》《豎三世佛圖》《藥師佛會圖》等12鋪、46幅壁畫在洪洞展出，最令人矚目的莫過于流失的國寶《藥師佛會圖》重現”故鄉。

　　“除了展出的成品之外，還有7鋪、50幅壁畫為半成品，接下來的工作量依然艱巨。全部完成之時，我希望這一國寶從此變成可以流動展出的藝術珍品，成為‘移動的廣勝寺’。”經歷了漫長歲月的苦修，梅瑩更堅定了前行的目標，廣勝寺壁畫是臨汾的一張文化名片，要想辦法宣傳出去，期盼更多的臨汾人能成為家鄉文化的堅守者、宣傳者、推動者。”“振興家鄉，匹夫有責。”這是梅瑩經常掛在嘴邊的一句話，她這樣說，也這樣做。她直言，身為臨汾人，是她最驕傲、自豪的一件事。這片沃土養育了她，她理應為臨汾的文化繁榮盡一份力，只要能為臨汾的文化發展盡一份力量，她的人生就了無遺憾。

　　采訪手記

　　于我而言，梅瑩老師并不陌生，多年以前專訪她的經歷令我至今回味。

　　她身著得體的旗袍，臉上總是掛著笑容，笑聲是那樣爽朗。多年以后，她又爆出“驚人之舉”，以一人之力去實現多人合作都難以匹及的巨作。

　　此次展出的12鋪、46幅壁畫近200平方米令人驚嘆，無法想象這完全出自于一個柔弱的中年女子之手。她“與世隔絕”3年，沉醉于創作臨摹廣勝寺壁畫中，所有作品皆為站著完成，對她的體力可以說是一種考驗。即便精疲力竭，她依然堅守著自己的理想陣地。她不為其他，僅僅是為了給家鄉爭光，讓家鄉文化走進更多人的視野。

　　眼前的她依然美麗，只是眼角眉梢多了疲憊，但一談及自己進行的“浩大工程”，她立即興致勃勃，仿佛擁有著源源不斷的能量，令人感受到她對家鄉愛得深沉。

　　記者 李靜